虽然看过小说,但当文字转换成画面,真实的人和物立体呈现在你眼前演绎出一个故事时,那种感官上的刺激和吸引力还是相当大的,且,这版鬼吹灯,真正好好的讲了一个探险故事。
一部整体精彩的电视剧,观众很容易被故事所吸引,跟着大剧情走,忘记细节。

不得不静静看瑟曦装逼了
海上,把船女姐姐,多恩几条蛇抓了
土上,把老巢弃了,去抢老女人金子了
我只想问,给你守老巢的那些士兵,之前知道吗
他们爸妈知道吗
龙女占这个空巢,一脸懵逼,盟友没有,金子没了

阮经天把纪存希演得好好,好喜欢这种性格的男主角,“死小孩”哈哈,好可爱!剧情轻松诙谐,三观超正,虽然有些地方傻白甜,脱离现实,但毕竟是电视剧。好喜欢这个故事,给人很舒服的感觉。重要的是剧终的时候给每个人都交代了结局,好感人。就像是每个人都是真是存在的,而不是演出来的,是那种有血有肉,真实存活在我们身边的感觉。真的很喜欢这个故事!!

关于剧评,我主要是从电视剧方向,对剧情一些细节的理解分析,有些地方会提到原著。都是自己见解,如有不同想法,可探讨,不收砖,如有错误,欢迎指正。(以下按每集写,逐步更新)

虽然十分恶心瑟曦,但也只能静静看她嘚瑟了
就让你嘚瑟几分钟

写在前面的话:虽这篇剧评是按集所分,但前后分析的观点、考虑的细节、以及想法理念,都是从整体出发,不适用于以其中某一段来概况代表整体看法。这也是提醒某些意欲断章取义之人,勿要以偏概全。

原以为瑟曦会让蛇精死的很血腥
捏爆头
限制级
谁知道只是给蛇精女儿下个毒
一点血都不冒出来
这个已经很人道了
想必瑟曦被之前的宗教感化了不少

第一集

詹姆是藏在坏人堆里的明好人
希望最后是他杀了瑟曦
这样的剧情才有意思
不知道他爱瑟曦什么
当他开始有点反思的时候
瑟曦就过来跪舔
立马脑子就不转了

在影视作品里,开场的第一段画面或情节,通常决定了整部影片的基调,或者说是导演向你传达着关于本片的信号。

瑟曦
一路害死身边的人
树敌那么多人
还觉得自己很有理
太有才了
服气

精绝古城的开场是越战场景,以这个情节作为开场,我其实有点小兴奋,因为还原原著加战场热血。战场也是残酷的,一分钟的镜头里胡八一就失去了一位战友。两段战场画面,前一段真实,中间闪回列车车窗,接着就是胡八一梦境中的战场。

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名字是个问题
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这个开场,主要交代了胡八一的一个重要背景信息,军人,为了战友的牺牲怒杀俘虏,战场噩梦。对于一部探险剧,这个开场其实是比较沉重的,但也给了观众的一个信号,就是整部剧是偏写实风格。

紧接着,胡八一有两个特写。噩梦醒来面对车厢乘客的注视,胡八一有个低头的镜头,这个特写停顿的时间不短。

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接着是侧面望向窗外,可以看到他脸侧额角的汗水。

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面对有些尴尬的场面,他努力扯着笑问了句快到站了吧,跟着边穿外衣边走向车厢尾部,那个背影看上去有几分落寞。在车厢尾部一个狭小的独处空间里,怀旧伤感的背景音乐响起。而人物有个微小哽咽的动作且眨眼频率加快,人往往在悲痛需要控制自己情绪时才会有这些动作。

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这一整段对胡八一情绪的描写与前面的越战是相衔接的。人虽然活着从战场下来了,但胡八一内心的创伤已经留下。书中有段情节,胡八一对胖子说“我害怕啊,我如果在一个地方坐住了不动,满脑子想不了别的,全是我那些死去的战友,他们都在我眼前晃来晃去的,一看见他们,我的肠子都快疼断了。”这段话在剧中没有保留,但是通过开场这段人物的细节描写,用另一种方式呈现了出来。

北京列车站,胡八一与胖子见面的这段原著中非常有特色的对暗号保留下来,只是场景发生了变化。胡八一调侃胖子“你怎么瘦成这样了”,这个更像是针对有人质疑胖子不够胖的一个梗。而这段情节,胡八一情绪可以看到明显的转变,到胖子拿包,说走吧,胡八一歪着头瞅胖子那几眼,那种好哥们儿熟悉随意的感觉就出来了。

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胖子带着胡八一蹬着三轮车回住处,这个场景里,两人对话有点意思。首先交代了胡八一是被部队开的,这与第一段越战场景的杀俘对上了,被部队开回来的原因。胡八一有段话“我寻思这老头,怎么越活思想觉悟越低呀”,这段话的贫味十足,完全是通过演员声音的抑扬顿挫实现。

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剧里有增加一个情节,胡八一问胖子,信里提到受委屈的事要帮他打回去。这个情节主要是为后面即将出场的大金牙做个引线,另一面其实也衬出胡八一和胖子的发小兄弟情以及两人的大院背景。虽然胖子在北京过得不算好,原著中也说过两人卖磁带的日子不好过,但这两人骨子里其实还是军队大院子弟的风格。

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胡八一、胖子和大金牙的相遇,剧做了改编,不论是时间还是相遇的过程。多了些不打不相识的意味在里面。对于这段改编,我觉得是为了增加人物剧情的冲突感,而且胡八一与大金牙的两次冲突还挺有看头。

这一系列剧情下来,终于推动到真正的目的,胡八一和胖子回知青下乡地。

原著这里,胡八一和胖子是做了两手准备,能收点老乡的古董就收,还有就是开山下墓。电视剧肯定有规定要求,所以剧情设定的目的做了改动,只为去收老乡的坛坛罐罐。
“胖子 我在部队待了十年 偷坟掘墓这事我绝不能碰” “违法损德的事
咱肯定不碰”。这段保证做的不错吧。

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整个第一集,用最节省的情节铺垫了前奏,这应该算是我看过的节奏最快的国剧。从我个人而言,稍微再慢一点也可以。第一集作为铺垫,剧情没有高潮,但80年代的时代特征、人物的性格特点、对话,很多细节其实有看头,只要你耐下心来,这种剧情其实很好看。
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第二集

胡八一和胖子回到当年知青下乡地,见到多年未见的乡亲。这里电视剧与小说的表现手法有非常明显的区别。

在书里,与乡亲、老支书的对话全由胡八一独自完成,包括老支书问“毛主席他老人家还好吗”,胡八一回答“他老人家好着呢,天天都躺在纪念馆里……”,书里这段场景对胖子的唯一描写就是,我跟胖子全哭了。到荧幕上,如果仍照搬原著,胡八一和胖子同时出现在画面上,一个全是对话,另一个哭两下成哑巴,视觉上会非常尴尬。所以原本这里由胡八一独自完成的对话,在电视上则部分交由胖子完成。

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其实这种情况,不仅仅是针对这一个片段,对于整部剧,都会出现。这也就是为何,小说改编电视,绝不可能完全一模一样的原因。另外,正因为有些对话、有些情节需要作出调整,而人物的性格又必须前后保持一致,逐步过渡,不出现跳跃,不能前面沉默,后面突然话唠,所以,这些改编是具有连贯性的。

到了老支书家,其中有个镜头挺有意思,胡八一和胖子把电视机搬出来,告诉老支书这个可以看到小人、可以有人跟你说话,正说得高兴结果屯里人来一句,还未通电。

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吃饭的时候问老支书那些坛坛罐罐,结果被告知考古队已经用粮票换走了。“老支书觉悟高
都上交国家了 说你觉悟高 说你好”。

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把这两段一结合,再把屯子里的情况一看,其实有点悲哀,当然,这也是那个年代的烙印,才开始发展,总有先后。

书里面说,“这里还是以前那样,一点都没变,没有电,没有公路,这里有不少人一辈子没见过电灯,我心里越想越难过,琢磨着等有了钱,一定得给乡亲们修条公路,可是我们什么时候才能有钱呢。”书里面是很直白的描述,到了荧幕上如何体现。

我上网查了查,80年代有电视机算是条件相当不错的,也难怪八一和胖子原本嘚瑟送乡亲电视机。到这里,我也才明白为何第一集要加大金牙收台电视机的情节,这电视机为何要被胡八一和胖子换了准备送给乡亲。

要让剧情显得饱满自然,就需要将直白普通的描述通过剧情润色转换,也许只是很小的一个点,但必须考虑前后连贯。

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经过一晚上的思想斗争,在河边,与其说是胡八一跟胖子商量,不如说是胡八一已经做出了决定。要我看,胡八一的劲儿其实都憋在骨子里,就看他慢慢一步步释放。

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“英子的脾气比燕子年轻的时候可冲多了,气死独头蒜,不让小辣椒,走什么路线,吃什么东西,这些都得听她的,谁让她是向导呢,那些狗也都听她的,我虽然当惯了连长,在她这也只能忍下来当普通一兵了。”
书里面关于英子的描写的确像小辣椒,而且带着8只大狗,真可谓威风凛凛。虽然剧里狗狗的数量少了一半,但当看到镜头里活蹦乱跳的几只猎狗在草原上奔跑,还是很兴奋的。

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剧里有个胖子被野猪追的情节,后来看花絮介绍才知道是普通黑猪加部分特效完成,三人烤野猪腿的猪腿也是市面上买的普通猪腿。又要考虑特效经费,又要保证不伤害野生动物,剧组也是有心了。

剧中胡八一第一次拿出罗盘辨识方位

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书里这段是通过胡八一内心描述的
“对照《十六字阴阳风水秘术》仔细观看谷中地形,又取出罗盘辨识八卦方位,心中暗道:“总算是他娘的找对地方了,这谷里必有贵族的古墓。”野人沟,原名“捧月沟”,这里地势稳重雄浑,有气吞万象之感,一端是草原,另一端和大兴安岭相连,外蒙大草原就如同一片汪洋大海,而捧月沟就似是汇流入海的一条大江。”

有些情节在书中是人物对白,到了电视剧可能改为情景展现;有些在书中是文字描述,到了剧中可能要变成人物台词。这段胡八一对捧月沟的描述就是如此,不仅需要演员台词,还有眼神表情、肢体语言。

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三人发现日本兵尸骨的小窝棚,原有情节上加了一些对话,对生长在红旗下,当兵十年,上阵杀敌的胡八一来说,这段子加的还挺顺溜。(这帮二百五在里面晃悠了好几年,晃悠死了…

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找到将军墓这个情节改编上挺有意思。首先,是胡八一他们发现了日本兵尸骨,然后发现的以前盗墓留下的工具,兵工铲什么的,后面顺手拿来用的

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随后英子误掉入以前盗墓留下的侧洞,这样三人才下的墓。这,非常合情合理。

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至于前面关于天宝龙火琉璃顶的介绍,因为要涉及到最后对付红犼用,所以这个情节得保留。

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所以你瞧,电视剧改编也不容易,不仅要跟观众斗智斗勇,还得跟规定斗智斗勇。其实要我说,这些都是我们国家传统文化的一部分,事实存在过的。
三观正,关键还是看怎样引导,在于疏,而非堵。
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第三集

这集很精彩,探墓开始了

书里面是胡八一他们挖开的墓,所以用小麻雀探洞;电视里是以前盗墓留下的侧洞,空气已经流通,所以小麻雀不用牺牲了。

胖子问胡八一,摸金符戴了没,胡八一回答,废话。其实这两人内心底都是很想探墓的。“来都来了
就当探险嘛”,这话也是对观众说的,探险,探险,这是探险,重要的事情说三遍。

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从洞头到墓门,我觉得距离稍微短了点,如果能把这个深度拉长,三人走到尽头突然听到后面沙石落下来的响声,回头一看,很远处才能看到洞口的一丝光线,一路全是漆黑。这样是不是更恐怖呢。(当然,要按我想的去拍,估计谁都看不到了。)

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墓室这里的还原做的相当不错,书中是这样描写的
“彩绘浮雕着一幅幅的图画,画中人物形貌古朴,栩栩如生。年代随久,色彩依然鲜艳,不过随着流动的空气进入墓室,过不了多久这些壁画就会褪色。”
电视上能看到浮雕,但已经全是灰白,因为电视里墓门早被打开空气已经流入。剧组在这些细节点上真是很用心,既考虑原著,又考虑设定改编后的合理变化。

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与书中相比,这里增加了两处小机关,提升观众的紧张度,如果一进门就开棺会显得太平稳。

人点烛鬼吹灯,念开棺口诀时胡八一还较慎重,等准备开棺时,那种内心跃跃欲试的感觉已经完全表现出来。

这里我抓点小bug,点蜡烛的时候,蜡烛的样子;

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他们站起身后,蜡烛的样子。但是,也可能是蜡烛上这个小三角很快烧平了。

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这张从上往下俯视的构图我很喜欢

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从胡八一跳上放棺材的台子后,语气就发生了变化,“瞧瞧 这气势 这做工
这雕花”,找胖子要工兵铲“拿来”,动作、声音都有了明显变化;让英子帮忙拿手电筒,英子想走,胡八一直接把手电筒塞英子手上。

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看到玉后,八一哥哥笑的多甜啊。你要说胡八一不想开这个棺材,鬼才信。

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棺材打开有个细节,把面具揭开的时候英子吓了一跳,连带把胖子也吓着了,但胡八一没动静。明明前面触动机关发出响声都能把胡八一惊着的,为何这里没反应。

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因为,胡八一是上过战场见过战场死人的,怪诞离奇的事能惊一下,但棺材里的干尸,和战场上的尸体相比,真的是小巫了。

这种人物细节的考虑,估计很多观众都不会想到,但人物设定的合理性逻辑性就是从这些细节来体现。(说句题外话,想了解战场的恐怖,可以看看最近的一部电影血战钢锯岭,然而就算这也只是电影里的战场,真实的只会更甚。)

电视里胖子经常摔倒,有人觉得胖子碍事有点笨,其实书里面也摔
“墓室中本无灯光,全凭手电筒照明,这一跑起来更看不清脚下,就在离后室门前几步远的地方,胖子不小心踩到了墙边的罐子,哎呦一声扑倒在地。”

关东军地下要塞这个通道的画面感不错,我很喜欢。

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这里有段对话做了改编,书里胡八一说“咱们到里边去看看,有没有什么枪支弹药,最好能有辆坦克,开出去把那尸煞压成肉饼。”
胖子:“你有军事常识没有?这里边不可能能有坦克。”

电视里则变成,胖子说“最好能有飞机大炮 轰死它”,胡八一说“别听他胡扯
这飞机能开到地下来吗”。这与前两集提到的对人物对话的改编是一样的道理。突出胡八一的稳,王胖子则冲些。

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这里还有一个变化,书里面
“地下要塞的通道和格纳库都是圆弧的顶子,很高,这是种防渗水的构造,用手电向上照,可以看到上边安装着一盏盏的应急灯和一道道的管线,如果能找到发电机的话,应该可以想办法让这些灯亮起来。”

大概为了照顾观众及规定要求,书里没有启动的发电设备,在电视里启动了,于是“光明来到人间啦”。

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(其实发电房是一个很好的恐怖梗,灯先亮再熄,也是很好的渲染恐怖气氛的手段。只不过,咱们这里肯定不能走恐怖片路线,所以……现在这样算不错啦)

第三集整体是相当不错的,我相信是国剧在现有情况下能做到的最大渲染氛围了。而且,对细节的考虑也需要观众认真的去体会,才能明白剧组的良苦。
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第四集

进入关东军地下要塞弹药库,胡八一和胖子找武器的这段不错,拿枪上弹顺溜,不是那种弱不禁风的样儿。小说里两人也是,一边找枪一边话唠。

电视里有两处对话做了改编,小说里胖子跟胡八一开玩笑是这样描写的
“不信咱一会儿在你脑袋上摆个鸡蛋试试……”
我打断了他的话,越说越没谱了,我长个脑袋容易吗?我这脑袋是用来思考人生的,不是用来摆个鸡蛋让你当靶子的。

电视上,胡八一的回答就变的简短了 “你要不逮着机会就吹 我都不姓胡”。

这段对话要按原小说的搬,其实有些像小孩子斗嘴,这个适当调整我觉得挺好。

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另一个变化,小说里胡八一在解释百式冲锋枪时是这样说的,“这可能是日本人造的百式冲锋枪……你跟胖子别用步枪了,拿把冲锋枪防身。”

电视上胡八一这样说的 “这是日本人造的 百式冲锋枪……把你那破枪扔了”。

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虽然只是很小的改动,但说话语气就完全不一样了,胡八一要比小说里更自信更强势。

胡八一被推一把以及背后手印这段,稍微做了些变化但居然都在电视上保留了。说实话,这段敢拍出来不容易,目前看上星播出有些困难,不排除也是因为这些原因。制作方为了尽力还原小说,承担的风险不少。

对猪脸蝙蝠的描写,“这是间半天然半人工的巨大石室,到处都是绿苔,潮湿的石壁和头顶上,倒挂着无数只巨大的蝙蝠”,出来的效果是相当还原的。连石壁上绿苔都考虑到了

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可惜,没看到他们吃烤蝙蝠,嘎嘣脆羊肉味。但烤蝙蝠主要是为了引出草原大地懒,剧中没有了草原大地懒,演员们也省掉了吃蝙蝠肉的口福。

这里有段搞笑的,胖子仍手榴弹来了句“大宝贝
来了”,胡八一没反应过来,看着手榴弹扔到跟前,幸好没炸。当初看预告的时候,就在想大宝贝这个词,原来胡八一也搞不清楚这个新名词。

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因为被手榴弹吓着了,胡八一对着胖子喊了几声“你大爷的”,有意思的是电视上没有这几个字显示。所以,“你大爷的”这词儿估计在电视上都是有要求的,有些人还幻想着能还原小说中更多的糙话,看看这,又怎么可能办得到。

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水银小孩这段,书里的描写是赤身裸体的光屁股小孩,三人的情绪也未有多大变化,但电视剧里不仅给小孩套了衣服,在胡八一讲述灌水银的过程时,背景音乐、三人都有感情流露,显得更加人性。

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胖子情绪低落走到门外,胡八一跟着出来给两人点了根烟。最后大家决定要将小孩带出去安葬。

这一系列情节、动作,都让人物显得更加饱满,真实,有感情。

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这集剧里好玩的是,胖子拿的几颗手榴弹没一颗炸的,胡八一扔出去的全炸了,包括英子拿的那颗最后也炸了;而胖子两次扔手榴弹都差点炸到胡八一,最后一次终于成功,爆炸力把胡八一冲倒。猪队友真不是吹的。(ps.八一哥哥点烟的样子真帅啊。不过吸烟有害健康,大家不要学习)

看到第四集,只要认真仔细去体会这部剧的人,应该能发现,电视剧相对小说有很多细节的调整,有的是出于节奏的考虑,有的是为了人物更加饱满、合理,有的是因为某些规定。

而,真正仔细看了,思考了,也能看出,靳东的胡八一没有夸张的语气、没有浮夸的动作、没有装酷耍帅,他是用最细微最骨子里的表演,很自然的将一个有血有肉的军人气息、兄弟义气,一点点展现出来,更加贴近写实,更真实。至于说够不够“贫”,我说够,你说不够,不过是见仁见智。
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第五集

三人绕来绕去,最终还是回到红犼的墓室。和红犼大战的两场戏都挺好看,真人化妆,后期特效,性价比高。国外现在多是动作捕捉加CG数字特效,但不论是对动捕演员的要求还是成本投入,都太高。其实,任何特效手段,都是为讲好一个故事而服务,电影电视的核心还是在故事本身。

红犼被大火焚烧的最后一幕有点悲壮,不管它到底是什么,这么强大的BOSS会让主角和观众都记住,不会轻易忘记。

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劫后余生,三人返回地面。胡八一和胖子累趴了也不忘打嘴仗,胡八一立了个flag“我非给你娶个外国媳妇”,这个,不会被打脸。

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安葬两小孩,剧又做了改编。书里面是胡八一独自去完成,胖子英子去弄吃的。胡八一祭拜两小孩时说了很长的一段话,“两位古代小朋友,很遗憾你们没有生活在文明民主到处充满阳光的新社会……贪得无厌欲求不满的可不是好孩子。”
剧里改成三人一起,有一半话也交由胖子来完成。

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这个与前面提到的是同样的原因,小说通过文字描写,读者的思维是跟着剧情走;但到了荧幕上,人物都是立体的,一个人叨叨叨不停说,其他人都是哑巴电线杆,会很尴尬,电视要这样,那就没法看了。而且,从情感上讲,在墓里面胖子英子听到灌水银都会为两个孩子难受,等出去安葬的时候却置之不理,这从情理上也说不过去。

那两块玉璧被带出来的方式也做了改编,“这也太奇怪了”,最后大家分析的结果是“所谓善有善报
恶有恶报”。

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这里真的要为剧组鼓掌叫好,实在高!国人不提倡封建迷信,但作为中国人,我们信奉佛言,善有善报,恶有恶报,劝人向善。这个解释,就留给观众自己去想象吧。

剧到此,关东军地下要塞这段情节算是结束了。书里面还有后续的支书组织村民过来搬物质、枯死槐树、牛心山考古塌方等情节,一来没法拍,拍了也没法播;二来,加快节奏进入下一个主题。于是这些都省掉了。

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